30 Май 2009

«И швец, и жнец, и на дуде игрец»

Периодически просматриваю вакансии на различных сайтах. Ну, с целью быть в курсе, как там волосатое щупальце капитализма играет конъюнктурой рынка труда. Заодно лелею тайную надежду найти богатого работодателя, которому можно будет выгодно продать свои кривые ручонки.

На данный момент имею доложить, что ситуация на оном рынке удручающая более чем. «Кризис» (ну, я кагбэ понимаю, что кризис неиллюзорен, но это не умаляет его искусственности) дает вполне легитимные основания работодателям снижать расценки на услуги вебщиков. Также этому способствует обострившаяся конкуренция на рынке труда — одной из самых сокращаемых позиций зимой были веб-дизайнеры. Еще чудесней тот факт, что должность дизайнера часто пытаются совместить с чем-то еще. Например, сейчас в Москве очень популярна должность «веб-дизайнер со знанием PHP, MySQL, JavaScript, Ajax, Action Script. Знание флеш и 3d будут вашим плюсом! А еще надо рисовать от руки, и иметь богатое портфолио готовых проектов!». Бегать всему оффису за кофе и кривляться, когда коллегам грустно, пока не просят, но это, видимо, не за горами.

Такому (или позиционирующему себя таковым) специалисту в Москве готовы платить аж от 20 до 40 тысяч рублей! Нет, я лично знаю нескольких программистов, которые под настроение могут весьма неплохо подизайнить, но их зарплаты чисто за программинг уже больше вышеуказанных минимум в два раза. Но нет предела совершенству, сегодня в листе вакансий было замечено следующее эволюционное звено: дизайнер-системный администратор. Тут уже даже начинать разговор не стоит, по-моему. Можно просто предложить генеральному директору совместить со своей также должность главного бухгалтера и личной секретарши.

Нет, «мега-спецЫалист» на закрытие бреши в монолите коллектива всегда найдется. Даже поработает с полгодика. А потом будет с позором изгнан, оставив после себя гору несделанной работы, и твердую уверенность в том, что веб-дизайнеры — тупые и ленивые твари, которые хотят получать деньги нахаляву. Нет, правда. Лично в этом убеждался пару раз.
Вот так и получается замкнутый круг: дешево оценивающийся труд порождает халтуру, а та, всплывая, — дешево оценивающийся труд. Колесо Сансары, что еще сказать.

Что самое печальное — выходов из сложившейся ситуации мало, легких — еще меньше. Либо доказать, что достоин, и занять почетное место в крупной компании, которая может себе позволить адекватно оплачивать труд специалистов при их адекватном позиционировании, либо, заручившись поддержкой прикормленного менеджера отправляться в свободное плавание. Либо плакать, колоться, но продолжать упорно есть кактус.


28 Май 2009

Дизайнер, помни:

Дизайн объекта — это его внешний вид.

Дизайн может быть великолепным, даже если при создании объекта живого дизайнера не было в радиусе пары километров. Отличные примеры этого — Glock GmbH и Desert Eagle.

Если дизайн неудобен — его место либо в коллекции забавных сувениров, либо в мусорной корзине.


26 Май 2009

Апроши, засечки и интерлиньяж

textДавно заметил, что многие начинающие (и не очень) дизайнеры абсолютно не воспринимают текст в качестве инструмента дизайна. Его вообще мало кто воспринимает в таком качестве (ибо обыденность, пора уже «правило обыденности» вводить), но с дизайнера спрос особый.

Люди при чтении не воспринимают отдельно рисунок букв, рисунок строк. Они воспринимают информацию. Но при этом текст можно сверстать так, что желающий его прочесть плюнет на это дело с первых же букв. Имеются у типографов такие понятия, как удобочитаемость и разборчивость.

Со времен Гутенберга многое изменилось, типографика стала полноценной наукой, со своими постулатами, правилами, рекомендациями, терминологией. Ее задача — делать чтение удобней. Хороший типограф не «просто выпендривается», как может показаться. Его работа, когда хорошо сделана, глазу незаметна.

В умении обращаться со шрифтом есть несколько ступеней мастерства:

  1. умение органично вписать блоки текста в макет страницы, так, чтобы композиция в целом производила впечатление законченной, ничего нигде не торчало, не выпирало, и не вызывало подспудного раздражения (ключевые слова модульная сетка, базовая сетка);
  2. умение выбрать подходящую под «настроение» страницы гарнитуру шрифта, подобрать кегль и интерлиньяж исходя из длины строки, сделать так, чтобы фактура текста была ровной на полосе (ключевые слова: кегль, интерлиньяж, гарнитура, кегельная, апрош, гротеск, антиква, тысячи их!);
  3. знание (и применение) правильной пунктуации, специальных типографских значков, различение сортов тире и ситуаций для их употребления (ключевые слова: широкое тире, кавычки-елочки и прочее);
  4. и совсем уж запредельная круть навроде ручной (на глаз) вгонки-выгонки строк, правильной расстановки переносов и многих других мелочей, которые обязан знать хороший верстальщик (правда в вебе такой хардкор пока не нужен, в силу ущербности средств оперирования величиной полуапроша и отсутствия механизма переноса слов по слогам).

Дизайнер, претендующий на звание хорошего, просто обязан хотя бы просто знать все эти вещи. И помнить, что качественно оформленный текст дает странице неповторимый лоск, «взрослость» оформления. Ну, и +20 в карму в глазах коллег по цеху:-)


23 Май 2009

Новая кружка в коллекцию.

На этот раз — кофейная. Причем, строго для молотого кофе.

кружка

Бачок может быть функциональным — в него можно складывать сахар, или заливать сливки, добавляя себе по мере необходимости.


21 Май 2009

Мои пять белых копеек…

Андрей Лось написал хороший пост о боязни заказчиком белого цвета. Однако, на мой взгляд, причины боязни раскрыты не полностью. Осмелюсь внести свои пять копеек.

Итак… Белый в качестве фона окружает человека, работающего с компьютером повсеместно. Компьютер по умолчанию настроен так, чтобы показывать черные буквы на белом фоне в документах любого типа, будь это офисные документы, набранные в текстовом редакторе, или HTML-документы. Каждый день пропуская через свой мозг потоки информации человек видит черный текст на белом фоне в 90% случаев. Повсеместное засилье белого приучает человека относиться к нему, как к данности, отучая видеть в нем выразительное средство. И когда дизайнер сдает свою работу на белом фоне, заказчик чаще все видит не композицию, идею и все прочее, что хочет ему показать дизайнер. Он видичт нечто на стандартно-белом фоне. И, используя свой опыт, начинает думать, что дизайнер работал над вот этим чем-то исключительно. Фон он не воспринимает.

Также (но это относится и к боязни пустоты и простоты) многие заказчики оценивают работу по количеству сделанного. Мысля абсолютными категориями, они сравнивают работу дизайнера с копанием траншей. Отсюда и пожелание максимально забить доступное пространство информацией, как текстовой, так и графической.

Бороться с этим, безусловно, надо. Иначе стиль стандартной лайвинтернетовской «дняффки» еще долго будет проклятием отечественных дизайнеров.



нырнуть вглубь 1 2 ...45 46 вернуться № поста
Использование любых материалов данного сайта возможно только после согласования с автором. ©sordes, 2009